REGLEMENT DE PARTICIPATION
AIDE AU DEVELOPPEMENT
DE FILMS DOCUMENTAIRES
1. Descriptif
SRG SSR et ses UE TV (SRF, RTS, RSI, RTR) investissent chaque année CHF 80’000 destinés à soutenir des projets de développement de films documentaires. Ce montant est partie in-tégrante du Fonds national prévu dans le Pacte de l’audiovisuel 2009-2011. Il s’agit d’une initiative prise par SRG SSR, avec l’accord des associations signataires, qui a un caractère expérimental et peut être arrêtée à tout moment si les résultats sont jugés insatisfaisants. Dans ce cas, la somme réservée au développement sera réinvestie dans le Fond national pour les besoins de production habituels.
2. Echéances
2.1 Chaque année, deux séances des Experts Pacte Documentaires SRG SSR seront consa-crées à l’examen des demandes et à l’attribution des fonds de soutien au développement. SRG SSR choisit au maximum 7 projets pour chaque session. Sont attribuées à chaque ses-sion au maximum 3 aides au développement d’une valeur comprise entre 10’000 CHF et 15’000 CHF chacune. Les décisions relèvent exclusivement des représentants des UE et de SRG SSR au sein du Pacte.
2.2 Les formulaires de participation, assortis de la documentation requise, doivent être déposés sur papier et aussi au format électronique :
a) en quatre exemplaires papier auprès de : Patrizia Pesko, SRG SSR, Giacomettistrasse 1, 3000 Berne 31
b) au format électronique : patrizia.pesko@srgssr.ch
2.3 Dates limites de dépôt des projets pour l’année 2011
15 mai 2011
31 octobre 2011
Décision et réponses
30 juin 2011
30 novembre 2011
SRG SSR se réserve le droit de modifier ces dates à tout moment. Les candidats seront in-formés de tout changement.
3. Conditions de participation
3.1 Eligibilité : chaque projet d’un(e) cinéaste indépendant(e) suisse ou établi(e) en Suisse, soumis par une société de production indépendante ayant son siège en Suisse et ayant produit plus de 2 oeuvres différentes durant les 3 dernières années. Cette aide est complé-mentaire de celle d’autres fonds suisses ou étrangers.
3.2 Nombre de projets : les sociétés de production peuvent déposer un ou plusieurs projets. S’ils déposent plusieurs projets, chaque projet doit provenir d’un auteur différent.
3.3 Caractéristiques : le projet déposé doit nécessiter une phase de développement particu-lièrement importante pour la réalisation du documentaire, SRG SSR ne faisant, à ce stade du projet, aucune distinction concernant la destination primaire du documentaire (cinéma ou télévision). Les documentaires de moins de 52 minutes ne seront pas pris en considéra-tion.
4. Conditions générales
4.1 Le Pacte de l’audiovisuel fixe toutes les conditions qui ne sont pas expressément men-tionnées dans le présent règlement.
4.2 Le producteur est tenu de financer une partie du développement du projet. Dans le devis qu’il remettra à SRG SSR, le producteur fera donc figurer son apport personnel, l’apport de primes Succès passage antenne et les autres sources de financement.
4.3 Un contrat de développement de projet sera conclu entre l’UE qui a présenté le projet sélectionné et la maison de production qui en a fait la demande. Au plus tard au moment de la signature, le producteur s’engage à fournir une copie du contrat conclu entre le pro-ducteur et l’auteur, avec les détails des règles de collaboration pour le développement du documentaire.
4.3 La moitié de l’apport de SRG SSR sera versée à la signature du contrat, l’autre moitié à la livraison du développement terminé et à son acceptation.
4.5 Sur la base du projet développé et du dossier de production livré par le producteur, SRG SSR pourra décider de financer la réalisation du documentaire (sous forme de cofinan-cement ou d’une coproduction dans le cadre du Pacte de l’Audiovisuel, cinéma ou télévi-sion) ou bien de renoncer définitivement à toute participation. En cas de coproduction, l’apport de SRG SSR au développement du projet sera valorisé dans le cadre de son apport dans la coproduction.
Berne, le 2.10.2010/PP

http://www.srgssr.ch/fr/service-public/culture/pacte-de-laudiovisuel/aide-au-developpement-du-film-documentaire/

http://www4.ti.ch/decs/dcsu/cosa-facciamo/borse-per-progetti-cinematografici/

ASCONA – Oggi al Monte Verità di Ascona, il direttore del Dipartimento dell’educazione, della cultura e dello sport Manuele Bertoli e il direttore dell’Ufficio federale della cultura Jean-Frédéric Jauslin hanno sottoscritto il contratto di collaborazione che rinnova l’impegno congiunto della Repubblica e Cantone Ticino e della Confederazione Svizzera a favore del Fondo FilmPlus della Svizzera italiana.

Lo scopo di questo fondo regionale di aiuto alla produzione cinematografica indipendente della Svizzera italiana (www.ti.ch/FilmPlus) è quello di sostenere e rafforzare la produzione audiovisiva indipendente e la realizzazione di opere audiovisive attraverso l’assegnazione di sussidi automatici e complementari ai finanziamenti già ottenuti a livello nazionale e/o cantonale.

Attivo dal 2005, il Fondo FilmPlus disporrà per il quadriennio 2012-2015 di un importo complessivo di oltre 400’000.- franchi all’anno. Possono beneficiare di questi aiuti finanziari i produttori e i registi o registi-produttori delegati indipendenti, domiciliati nella Svizzera italiana da almeno tre anni, e i produttori svizzeri con registi domiciliati nella Svizzera italiana da almeno tre anni.

66 le produzioni (40 documentari, 23 fiction e 3 film d’animazione) sostenute dal 2005 al 2011 dal Fondo FilmPlus della Svizzera italiana; 2’714’000.- franchi è l’importo complessivo dei sussidi assegnati. Quasi 34 milioni i franchi investiti per la realizzazione delle 66 produzioni, con una ricaduta per la Svizzera italiana di circa 20 milioni
Al finanziamento del Fondo FilmPlus della Svizzera italiana contribuiscono anche il Cantone dei Grigioni, Swissimage e la Società Svizzera degli Autori.

Da www.tio.ch

■ Attualmente parlano tutti del cinema ticinese con un certo otti­mismo solare, ma secondo me la si­tuazione è piutto­sto nebulosa. Pren­diamo ad esempio due cantoni di frontiera come il nostro, Basilea e Ginevra, due cantoni dove c’è una forte concentrazione ban­caria, economica e di manodopera, co­me da noi, ma dove però spendono molto, ma molto di più per i film. Sen­za considerare le somme con cui finan­ziano anche il teatro, il balletto; pen­sando all’opera del Grand Théâtre de Genève o al Basler Theater, mi gira la testa. Inoltre questi teatri stimolano la collaborazione fra attori e cineasti, mentre da noi non c’è nemmeno un teatro stabile. Cito altri cantoni e re­gioni e le cifre con le quali aiutano il loro cinema: Zürcher Filmstiftung 8,38 milioni di franchi, Fonds REGIO Films (raggruppamento dei cantoni roman­di) 4,63 milioni; Canton Ginevra 1,02 milioni; ProCinéma Berne 2,16 milio­ni; Canton Argovia 640 mila franchi.
Siccome vivo in una regione viticola, il Malcantone, e mi piace il buon vino, come il buon cinema, oso fare un pa­ragone effimero. A cosa servirebbero Wine Magazine, enoteche design, bot­ti in rovere francese, serbatoi in inox che luccicano, Wine&Blues, creare un itinerario enogastronomico, cantine griffate da architetti famosi con attrez­zi da laboratorio fantastici, se poi man­ca il buon vino maturato in casa del­la regione che produce vini DOC? C’è sempre una soluzione per vendere del vino: importarlo con cisterne, trafficar­lo ed etichettarlo con furbizia. Esatta­mente quello che potrebbe accadere per il nostro cinema. Abbiamo e sognia­mo: la Casa del cinema, il FilmPlus della Svizzera italiana, un cluster, una filiera del cinema, premi, una Filmcom­mission, presenze cine-turistiche, pale­stre e piazze, master in cinema, scuole audiovisive, Pardo Way, congressi, se­minari, dottori in semiologia e anche una mappatura del territorio audiovi­sivo. Ma dove sono i film? E se doma­ni venisse a mancare un aiuto seletti­vo cospicuo e costante da parte del DECS, vale a dire l’aiuto culturale ini­ziale, deciso da una commissione cul­turale competente? Un DECS che met­te a disposizione fino a oggi soli 250-270 mila franchi annui, una somma che non è neanche la metà del costo di un solo documentario svizzero presen­tato al Festival di Locarno. Senza l’aiu­to basilare, ossia il sussidio generoso da parte del DECS, dunque, il nostro cinema non può crescere. Oggi per una fiction ci vogliono circa 2 milioni di franchi e per un documentario per il cinema intorno a 400-600 mila fran­chi. Come può una commissione sce­gliere i migliori progetti se ha solo po­co, anzi pochissimo a disposizione? L’unica soluzione è raddoppiare il fon­do all’aiuto cinematografico: minimo mezzo milione. E senza la promozione non si riesce a far conoscere nessun film e nemmeno il Kebab. Spesso noi pro­duttori e cineasti non abbiamo più un soldo per stampare volantini per il no­stro film oppure per fare un nuovo si­to web interattivo.
Le varie organizzazioni culturali, fon­dazioni ed istituti dovrebbero finanzia­re con maggior coraggio i nostri film. Ho visto nei titoli di quasi tutti i film svizzeri presentati a Locarno, nomi di banche cantonali, città e comuni sviz­zeri. E da noi ? Le banche hanno sede oltre Gottardo e oltre Sarina e non de­cidono niente in loco. Abbiamo quat­tro casinò che secondo la legge dovreb­bero versare una certa percentuale a scopo culturale: dove sono, che fanno per l’audiovisivo, che è un’arte consu­mata specialmente dai giovani? Qua­si tutti, enti, fondazioni, comuni, città rispondono sempre alle nostre richie­ste con frasi sibilline: a causa del rego­lamento, per via del budget esaurito o di un’altra disposizione dell’ufficio mar­keting, comunichiamo che… Ma se non si farà niente nei prossimi mesi, il fiorellino del cinema locale non crescerà neppure per poter raccogliere un miserabile mazzolino. Ogni film no­stro che è selezionato ad un festival in­ternazionale parla di noi, della nostra cultura, del nostro territorio ed è un ot­timo ambasciatore, ma non esiste nes­sun aiuto regionale per quest’attività, per questa promozione, anche se la pre­senza a festival internazionali è la ga­ranzia di una visibilità richiesta da molti.
Di tutto l’aiuto da parte della nostra televisione dato al nostro cinema indi­pendente non posso trattare qui, sicco­me è molto complesso; esigenze di au­dience, programmazione, appalti e nuovi media. Posso solo testimoniare che senza la coproduzione nell’ambito del pacte con noi produttori e cineasti indipendenti non potremmo intrapren­dere niente, siccome la strada che por­ta a Berna è molto sassosa. Ma se vo­gliamo mantenere una nostra identità e non essere sommersi dai film della vi­cina penisola, dove esiste un’industria potente e aggressiva, o essere invasi dai film americani, dobbiamo difenderci, essere più orgogliosi della nostra cul­tura e costruire insieme questa cultu­ra, con più soldi, con fantasia e crea­tività, altrimenti i nostri figli troveran­no solo film blockbuster e cinepanetto­ni nei loro archivi e nelle videoteche.
Il nuovo direttore della Sezione cine­ma dell’Ufficio federale della cultura, il cineasta e produttore Ivo Kummer, ha dichiarato: «La settima arte è uno strumento utile per rafforzare la pro­pria identità. Ancor più in Svizzera, dove il cinema può facilitare la reci­proca comprensione culturale».

Cooperazione: A fine 2010 si è parlato di un anno proficuo per il cinema svizzero. Una valutazione forse troppo positiva?
Ivo Kummer: La quota di mercato di produzioni e coproduzioni svizzere è effettivamente aumentata dal 5,18 al 5,54 per cento. Le opere nazionali hanno registrato un incremento di 150 mila spettatori. Il risultato è dunque superiore alla media.

Quali fattori determinano queste oscillazioni?
È sottinteso che l’offerta gioca un ruolo determinante. Il thriller «Sennentuntschi», ambientato sulle Alpi, ha per esempio ottenuto ampi consensi, raggiungendo una quota di 140mila ingressi, entrando nella «top 30» dei film elvetici. Il pubblico ha peraltro apprezzato le molte altre fiction e i documentari.

Citando i titoli che oltralpe hanno avuto parecchio successo, ci si rende conto che in Ticino, spesso, non sono arrivati.
Dove sta il problema?
Si potrebbe pensare ai costi di traduzione quale causa principale. Ma non è così. A essere determinanti sono due altri aspetti. Il primo è la concorrenza: con un cartellone ricolmo di brillanti titoli hollywoodiani, o comunque di solidi «blockbuster» provenienti dall’estero e pensati  per le masse, non è facile trovare spazio. La seconda questione è legata ai contenuti proposti.

Si spieghi meglio.
I film del ticinese Silvio Soldini funzionano molto bene tanto nella Svizzera tedesca quanto in quella francese. «Sinestesia», di Erik Bernasconi, nel vostro cantone ha brillato. E lo stesso è accaduto quando è stato proiettato alle Giornate cinematografiche di Soletta. Eppure il distributore, nonostante gli sforzi, non è riuscito a farlo arrivare nelle sale confederate. Lo stesso avviene, all’inverso, per i film realizzati nelle aree tedescofona e francofona del paese.

Superare la frontiera rossocrociata ed emergere all’estero è ancora più complesso. Qual è il quadro della situazione?
Una volta di più, l’ostacolo principale è rappresentato dalla distribuzione. Se il prodotto ha un potenziale internazionale, l’operazione è un po’ meno complessa. Ma comunque non semplice. Nella zona di Zurigo si sfornano parecchie fiction, che tuttavia solo in alcuni casi sbarcano in Germania. Per rendere la strada meno tortuosa, si punta così sulle coproduzioni.

Con quali vantaggi?
Il partner straniero ha tutte le ragioni per far sì che la pellicola sia proiettata anche nella sua nazione. Altrimenti non avrebbe accettato di finanziarla.

Fiction a parte, quali altri generi riescono a trovare un mercato fuori dai nostri confini?
L’animazione ha parecchie chance. Ma è purtroppo raro che la Svizzera riesca a proporre un lungometraggio di questo tipo: i costi sono molto elevati e, in più, per realizzarlo occorrono centinaia di specialisti.

La Confederazione elargisce al cinema circa 46 milioni all’anno. «Spiderman 2», a titolo di paragone, è costato 4 volte di più. Siamo troppo piccoli?
È un dato di fatto. Tanto più se si considera che il sostegno dell’Ufficio federale della cultura è ripartito tra promozione dei film e della cultura cinematografica, partecipazione al programma Media dell’Unione europea, formazione e Cineteca svizzera. La suddivisione in tre aree linguistiche crea poi ulteriori limiti. Ciò nonostante, capita talvolta di confrontarsi con piacevoli sorprese. Come quella del celebre «Vitus» di Fredi Murer (2006), che all’estero è piaciuto molto. Negli Stati Uniti si sta addirittura pensando a un suo remake.

A proposito di sovvenzioni: se un americano, abituato alla cultura del «farsi da soli», dovesse chiederle perché lo Stato deve aiutare il cinema, cosa risponderebbe?
Pressoché ogni paese del mondo, piccolo o grande che sia, vanta una produzione nazionale. La settima arte è infatti uno strumento utile per rafforzare la propria identità. Ancor più in Svizzera, dove il cinema, pur con i condizionamenti già ricordati, può facilitare la reciproca comprensione culturale.

Per il cinema svizzero il momento è delicato. In questi mesi si ridiscutono il «Pacte de l’audiovisuel» e il metodo d’assegnazione dei sussidi federali. Cosa succederà?
È ancora presto per dirlo. Lo farò solo quando l’edizione 2011 del Festival del film di Locarno sarà stata archiviata. Durante la kermesse sarò ovviamente in Ticino e ne approfitterò per raccogliere l’opinione di tutti gli interessati. Chi mi conosce, sa bene che per me il dialogo è fondamentale. Il mio compito sta nel preparare il terreno su cui avverranno le discussioni. E sono certo che riusciremo a trovare un compromesso, com’è nella natura svizzera.

D’altronde, come responsabile della sezione Cinema, non è stato assunto solo per prendere decisioni sui finanziamenti…
Esatto. Ci si muove sempre in sintonia con una commissione di esperti, dopo avere ascoltato le parti in causa. Tra i miei incarichi c’è anche l’incentivazione della cultura cinematografica, in varie forme.

Ha già qualche sogno nel cassetto?
Avendo iniziato questa nuova esperienza solo da un mese, sto ancora perfezionando la mia analisi della struttura bernese. Successivamente stabilirò cosa realizzare. Al sogno preferisco in ogni caso la concretezza.

Alcuni addetti sostengono che da noi, in tale ambito, si soffre di un complesso d’inferiorità. È vero?
Non sono d’accordo. Un attore come Bruno Ganz è stato in grado di emergere su scala internazionale. Marc Forster è riuscito a dirigere una pellicola della leggendaria serie con protagonista James Bond. La ticinese Carla Juri è stata premiata come migliore interprete non protagonista ai Quartz 2011 (il Premio del cinema svizzero), e punta agli Stati Uniti.

Quali atout ci vengono riconosciuti?
Sembrerà uno stereotipo, ma abbiamo una mentalità orientata al lavoro serio e preciso. E questo piace. Certo, la concorrenza è forte. A decretare la fama o il flop è, in definitiva, il mercato. Che è sempre poco prevedibile.

A Locarno, nel concorso internazionale, ci saranno ben tre opere elvetiche. Una volontà politica?
Proprio no. Anzi, è un segno di qualità che mi fa gioire. Olivier Père effettua le sue scelte secondo criteri che trascendono le influenze politiche. Se un materiale rossocrociato è stato selezionato, è quindi perché lo merita. Non si tratta di un regalo.

Guardando in prospettiva, l’avvento delle tecnologie digitali potrebbe agevolare l’emersione dei cineasti indigeni?
Sono molto cauto nel sostenerlo. Le principali voci al capitolo «uscite» del piano finanziario rimangono gli stipendi degli attori e del personale tecnico e la promozione. È vero però che, rispetto alla classica e costosa pellicola nel formato 35 millimetri, il digitale alleggerisce le spese di copiatura. A beneficiarne, in particolare, sarà il cinema indipendente.

Per concludere: come appare il cinema svizzero agli occhi di Ivo Kummer?
È mia consuetudine definire i nostri film come opere d’artigianato. Gli artigiani non possiedono industrie immense, bensì minuti atelier. Creano lavori ben fatti, in quantità ridotte e non destinati alle folle. E nel cinema nazionale avviene qualcosa di simile.

Il ritratto
Ivo Kummer

Nato a Soletta nel 1959, laureato in germanistica e giornalismo all’Uni­versità di Friburgo, dal 1° luglio scorso Ivo Kummer è responsabile della sezione Cinema dell’Ufficio federale della cultura. Nel 1987 ha fondato la società di produzione Insertfilm AG e dal 1989 ha diretto le Giornate cinematografiche di Soletta. Nel Concorso internazionale 2011, il Festival di Locarno presenta tre produzioni o coproduzioni svizzere: «Abrir puertas y ventanas» di Milagros Mumenthaler (Argentina/Svizzera/Olanda), «Mangrove» di Frédéric Choffat e Julie Gilbert (Svizzera/Francia) e «Vol spécial» di Fernand Mélgar (Svizzera).

(Cooperazione n. 31, 2.8.2011)

 Il Gruppo registi e sceneggiatori indipendenti della Svizzera italiana si è formato per occuparsi dei problemi particolari che incontrano i cineasti svizzeri di lingua italiana. Il gruppo si propone come interlocutore di enti e autorità in merito alle tematiche riguardanti il settore cinematografico, sia a livello creativo che a livello produttivo.

Del Gruppo fanno parte i registi e gli sceneggiatori indipendenti della Svizzera italiana affiliati all’Associazione svizzera regia e sceneggiatura (ARF). Fondata nel 1962 da Alain Tanner, Claude Goretta, Henry Brandt, Walter Marti e altri, l’ARF rappresenta circa 220 cineasti svizzeri, ed ha avuto un ruolo importante nella definizione delle misure federali di sostegno alla produzione cinematografica.

 Villi Herman è autore è uno dei più conosciuti registi della Svizzera di lingua italiana. Nei suoi tre lungometraggi ha diretto attori del calibro di Omero Antonutti (Matlosa e Bankomatt), Alessandro Haber (Innocenza), Enrica Maria Modugno (Innocenza), Francesca Neri (Bankomatt) e Bruno Ganz (Bankomatt). Produttore dei suoi film, negli ultimi anni è anche attivo con la sua Imago Film di Luganocome produttore di cortometraggi e lungometraggi scritti e diretti da giovani autori ticinesi. Ultimo fra questi il lungometraggio “Sinestesia” di Erik Bernasconi.

In seguito tutto dipenderà da Berna. Il Cantone è disposto a continuare a partecipare a FilmPlus con una somma pari a quella versata dall’Ufficio federale della cultura, ma esclude di assumersi da solo l’onere dell’aiuto automatico. Bisognerà quindi insistere con l’Ufficio federale della cultura per ottenere che il contributo per l’aiuto alla produzione indipendente della Svizzera italiana venga mantenuto.

Promemoria sull’incontro fra il consigliere di Stato Gabriele Gendotti, Dr. Sandro Rusconi, Giorgio Stanga, Tiziana Soudani, Michele Andreoli, Villi Hermann, sul futuro di FilmPlus della Svizzera italiana, 3 settembre 2010:

Il consigliere di Stato Gabriele Gendotti sottolinea la volontà del Cantone di mantenere questo sussidio, a condizione però che venga mantenuto anche l’impegno della Confederazione.
Rinnovo Filmplus fino al 2011
Il direttore della Divisione della cultura Dr. Sandro Rusconi comunica che è stato raggiunto un accordo con l’Uff. federale della cultura sulla rinnovo del contratto di prestazione per il finanziamento di FilmPlus fino al 2011 (manca ancora la conferma scritta). La Confederazione metterà a disposizione Fr. 150’000.-, il Cantone altri 150’000.- ai quali dovrebbero andare ad aggiungersi contributi di SUISSEIMAGE, SSA, Canton Grigioni per arrivare ad un totale di ca. Fr. 340’000.-

Giorgio Stanga, amministratore del Fondo lotteria intercantonale e Sport Toto, spiega che si intende assegnare questo sussidio secondo le seguenti modalità:

- in prima istanza il contributo sarà destinato ai progetti che attualmente già rispondono alle condizioni richieste per ottenere il sussidio; o che dispongono già di una decisione selettiva positiva (Confederazione, Cantone o RSI) e ne riceveranno un’altra entro i primi mesi del 2011;

- i produttori verranno invitati a inviare le proprie richieste entro la fine del 2010:

- in seconda istanza, i mezzi che eventualmente rimarranno a disposizione, verranno distribuiti, secondo una chiave da stabilire, a quei progetti già realizzati che hanno usufruito, nel periodo 2008-2010 solo parzialmente del sussidio loro assegnato.

Cosa succede dal 2012: futuro del sussidio FilmPlus

Il consigliere di Stato Gendotti e il Dr. Rusconi spiegano che il Cantone è disposto anche in futuro a destinare a FilmPlus una somma pari a quella messa a disposizione dall’Ufficio federale della cultura. Esclude però che il Cantone possa assumersi da solo l’onere di questo strumento di aiuto automatico. Quanto può venir messo a disposizione dal Cantone è insufficiente per mantenere questo sussidio.

Dai responsabili dell’Ufficio federale della cultura, il Dr. Rusconi ha avuto segnali positivi sulla disponibilità di Berna di contribuire anche in futuro a FilmPlus. Nell’ambito del rinnovo dei regimi di incoraggiamento federali, è importante che anche registi e produttori facciano sentire la loro voce affinché Berna non rinunci a questo impegno.

Aumento dei mezzi per promuovere la produzione cinematografica

Negli scorsi 6 anni il Ticino ha destinato annualmente circa Fr. 400’000 all’aiuto selettivo e Fr. 300’000 a quello automatico.

Secondo una valutazione presentata dal Dr. Sandro Rusconi, il Cantone si situa al terzo posto in Svizzera per l’ammontare pro capite dei sussidi alla produzione cinematografica. Questo impegno viene ritenuto adeguato e difficilmente potrà venir aumentato, soprattutto in un momento in cui altri settori della cultura (come per esempio l’Università) hanno dovuto subire dei tagli.

Il consigliere di Stato Gabriele Gendotti sottolinea come i sussidi selettivi alla produzione vengano finanziati con i mezzi raccolti dalla tassa sugli spettacoli. L’approvazione dell’iniziativa parlamentare per l’abolizione di questa tassa potrebbe portare a una scomparsa di questi mezzi, che metterebbe in serio pericolo anche i sussidi al cinema, in quanto in questo caso il finanziamento andrebbe a carico della gestione corrente. Sarà importante che anche i cineasti intervengano per evitare che la tassa sugli spettacoli venga abolita.

Riassunto: Michele Andreoli

Gli autori e i produttori della Svizzera italiana contrappongono a questa situazione flessibilità, creatività e disponibilità a lavorare al di fuori dei ristretti limiti del proprio cantone, riuscendo a presentare una filmografia di tutto rispetto, sia con temi legati al territorio, sia con lavori che si collocano nel cinema di lingua italiana, sia con lavori che non hanno direttamente a che fare con la realtà e la cultura della Svizzera italiana, ma che sono opera di autori che vivono e lavorano nella Svizzera italiana.

Nella Svizzera tedesca e in quella francese, chi fa cinema si fa sentire attraverso organizzazioni e gruppi di lavoro (Forum romand des professionels de l’audiovisuel, Zürich für den Film, Bern für den Film, Balimage, ValaisFilm, Filmzentralschweiz, Cineasts Independents Rumantschs, Fonction Cinèma). Grazie al loro impegno sono stati raggiunti risultati importanti, che hanno portato a un potenziamento degli strumenti regionali di sostegno alla produzione cinematografica. Forse è il momento anche nella Svizzera italiana di unire le forze e di far sentire la propria voce.

Tanto più che attualmente molto di noi sono confrontati ai problemi creati dall’esaurimento dei fondi di FilmPlus della Svizzera italiana. Per questo noi  (alcuni cineasti del Gruppo registi e sceneggiatori indipendenti della Svizzera italiana (GRSI) -  www.realisateurs.ch/de/grsi-0) abbiamo pensato di indirizzare una lettera ai responsabili del sostegno alla produzione cinematografica. Per non escludere nessuno, la lettera verrà firmata individualmente da registi, produttori, tecnici, attori, ecc. L’obbiettivo è quello di chiedere il mantenimento e il rafforzamento di FilmPlus, ma anche di contarci e di riunire il maggior numero di persone che lavorano nel cinema e per il cinema nella Svizzera italiana, in vista anche di nuove iniziative da portare avanti possibilmente tutti assieme.

Mantenere e rafforzare il Fondo FilmPlus della Svizzera italiana

Nel 2005, per rafforzare e sostenere la produzione audiovisiva indipendente nella Svizzera italiana, è stato creato il Fondo FilmPlus della Svizzera italiana, che prevede l’assegnazione di sussidi automatici complementari ai finanziamenti già ottenuti a livello nazionale e/o cantonale.

Il contratto di prestazione fra Canton Ticino e Confederazione su cui si fonda questo strumento di sostegno scade alla fine del 2010.

Facendo un bilancio di questi sei anni possiamo constatare che il Fondo FilmPlus della Svizzera italiana ha dato un prezioso contributo alla produzione cinematografica indipendente di lingua italiana, permettendo la realizzazione di ben 58 film, documentari e cortometraggi, alcuni dei quali si sono distinti in Festival nazionali ed internazionali, dando visibilità alla nostra cultura.

Oltre alla importanza culturale e professionale, dobbiamo sottolineare anche che il Fondo FilmPlus della Svizzera italiana si è dimostrato altamente efficace anche sui fronti economico ed occupazionale, aspetti da non sottovalutare specialmente in tempi con un alto tasso di disoccupazione. L’economia locale nel suo assieme ha infatti avuto modo di approfittare dell’indotto delle sovvenzioni attribuite dal Fondo FilmPlus della Svizzera italiana.

Riassumendo in numeri l’impatto del Fondo FilmPlus della Svizzera italiana, risulta che le 58 produzioni sostenute dal 2005, prodotte da 22 società di produzione, hanno ottenuto contributi per un ammontare di 2 milioni e 354’000 franchi. I costi di produzione complessivi di questi film sono stati di circa 35 milioni di franchi, di cui più di 20 milioni spesi nella Svizzera italiana. Ciò significa che l’investimento del Fondo FilmPlus della Svizzera italiana ha portato all’economia della Svizzera italiana un apporto pari a quasi 10 volte l’ammontare delle sovvenzioni concesse.

Attualmente il Fondo FilmPlus ha esaurito i mezzi a disposizione, e non è in grado di completare i finanziamenti assegnati, creando non poche difficoltà alle produzioni che avevano già messo in preventivo il contributo FilmPlus.

Considerati gli effetti positivi del Fondo FilmPlus della Svizzera italiana, noi sottoscritti registi, produttori e tecnici del cinema della Svizzera italiana facciamo appello alle autorità cantonali ticinesi e grigionesi, e alla Confederazione, affinché si impegnino a mantenere e a rafforzare il Fondo FilmPlus della Svizzera italiana, coinvolgendo magari altre istituzioni sull’esempio del Fond Regio Films esistente nella Svizzera romanda.